Nana - Émile Zola

Resumo

"Nana" é o nono volume da série "Os Rougon-Macquart" de Émile Zola, publicado em 1880. A história segue a ascensão e queda de Anna "Nana" Coupeau, uma jovem atriz e cortesã parisiense de origem humilde, filha de Gervaise Macquart e Coupeau (personagens centrais de "A Taberna").

O romance descreve a trajetória de Nana desde sua estreia medíocre como Vênus no Théâtre des Variétés, onde sua beleza e sensualidade crua, mais do que seu talento, a tornam uma sensação. Ela rapidamente se torna uma das mais cobiçadas cortesãs de Paris, acumulando amantes da alta sociedade, incluindo nobres, banqueiros e políticos, que competem por seus favores e gastam suas fortunas para sustentá-la em um estilo de vida extravagante e decadente.

Zola explora como Nana, sem grande inteligência ou malícia intencional, funciona como uma força destrutiva, um "mosca dourada" que corrompe e arruína todos os homens que se aproximam dela. Ela é uma personificação da decadência moral da Segunda República Francesa, onde a superficialidade, o vício e a busca incessante por prazer levam à ruína social e financeira. O livro é um estudo do submundo do entretenimento e da prostituição de luxo, contrastando com a hipocrisia e a fragilidade da alta sociedade parisiense.

A narrativa culmina com Nana, após uma vida de excessos e triunfos sobre os homens, sendo atingida pela varíola. Sua morte horrível e solitária, com seu corpo deteriorado no auge da Guerra Franco-Prussiana, serve como uma metáfora da putrefação social e da iminente catástrofe nacional.

Seções do livro

Seção 1

A história começa no Théâtre des Variétés, em 1867, na noite de estreia de uma opereta-bufa intitulada "A Loura Vênus". A plateia está repleta da elite parisiense, incluindo críticos, cavalheiros ricos e membros da alta sociedade, ansiosos para ver a nova estrela, Nana. Nana, que já havia sido figurante e tinha uma reputação duvidosa, é escalada para o papel principal. Sua performance é inicialmente fraca e desafinada, mas sua beleza física exuberante e sua nudez sugerida no palco chocam e fascinam o público. Ela se torna um sucesso instantâneo, não pelo seu talento, mas pela sua presença sedutora e animalesca.

Personagem	Características	Personalidade
Nana Coupeau	Exuberante, cabelos loiros, figura voluptuosa, bonita.	Sedutora, crua, ingênua, mas com astúcia instintiva.
Bordenave	Diretor do Théâtre des Variétés.	Cínico, pragmático, explorador, focado no lucro.
Faucherie	Gerente do Théâtre des Variétés.	Submisso, preocupado com as finanças.
Conde Muffat	Nobre, de família antiga, respeitável, religioso.	Inicialmente puro, moralista, mas facilmente seduzível e fraco diante do desejo.
Daguenet	Jovem elegante e ocioso, da pequena nobreza.	Leviano, mulherengo, busca prazer, sem grandes ambições.
La Faloise	Amigo de Daguenet, também jovem e ocioso.	Ingênuo, imitador, menos sofisticado que Daguenet.
Lucy Stewart	Atriz e cortesã rival de Nana.	Vaidosa, calculista, competitiva.
Rose Mignon	Atriz e cortesã rival de Nana, casada.	Astuta, vulgar, igualmente competitiva e invejosa.
Satin	Amiga e eventual amante de Nana.	Boêmia, lésbica, leal a Nana de sua própria maneira.

Seção 2

Após o sucesso da estreia, Nana se muda para um apartamento na Rue de Richelieu, financiado por seus novos admiradores. Ela tenta levar uma vida mais "respeitável", mas sua natureza e as circunstâncias a empurram para a vida de cortesã de luxo. Daguenet é seu primeiro "protetor", mas ela logo se cansa dele. Ela tem um breve relacionamento com Fontan, um ator do teatro, que é brutal e ciumento. Nana experimenta a violência doméstica e a pobreza com Fontan, lembrando-a de suas origens humildes. No entanto, ela rapidamente se recupera, voltando ao teatro e aos braços de seus ricos patronos. O Conde Muffat, apesar de sua moralidade inicial, fica cada vez mais obcecado por ela, enviando-lhe joias e presentes, embora Nana ainda o veja como um homem chato.

Personagem	Características	Personalidade
Fontan	Ator teatral, rude, violento.	Ciumento, possessivo, brutal, irresponsável.

Seção 3

Nana deixa o teatro por um tempo e se instala em um novo e suntuoso apartamento na Boulevard Haussmann, completamente financiado por seus amantes. Ela vive uma vida de extravagância, recebendo visitas constantes de homens que competem por sua atenção e dinheiro. Entre eles estão o Marquês de Vandeuvres, um aristocrata apaixonado por cavalos e jogos, e Steiner, um rico banqueiro judeu. Nana mantém uma relação ambígua com Satin, sua amiga lésbica, que frequentemente está em seu apartamento. A vida de Nana é um turbilhão de jantares opulentos, compras luxuosas e flertes. Ela é o centro de um universo onde a moralidade é inexistente e o dinheiro é o único valor. O Conde Muffat continua sendo um dos seus mais assíduos, embora ainda platônicos, admiradores.

Personagem	Características	Personalidade
Marquês de Vandeuvres	Aristocrata, rico, elegante, gosta de cavalos e jogos de azar.	Dissipador, sedutor, imprudente, com tendências autodestrutivas.
Steiner	Rico banqueiro judeu, astuto nos negócios.	Materialista, calculista, mas perdidamente apaixonado por Nana.
Labordette	Agente, uma espécie de cafetão e "faz-tudo" para Nana.	Oportunista, bajulador, inescrupuloso, sempre buscando tirar vantagem.

Seção 4

Nana decide retornar ao palco, mas desta vez em uma peça mais séria, "O Anjo Guardião", onde ela interpreta uma santa. Sua atuação é previsivelmente ruim, e ela se torna alvo de piadas. No entanto, sua presença continua a atrair multidões, e os homens ainda a idolatram. Sua casa se torna um ponto de encontro para a sociedade parisiense, onde as regras sociais são relaxadas e os homens se expõem a todos os tipos de degradação para cortejá-la. A rivalidade com Rose Mignon e Lucy Stewart se intensifica, com as três cortesãs constantemente competindo por amantes e riqueza. O Conde Muffat, que a princípio relutou em envolver-se sexualmente com ela, cede completamente ao seu desejo.

Seção 5

Muffat está completamente dominado por Nana. Ele se torna seu amante oficial, gastando vastas somas de dinheiro para satisfazer seus caprichos e mantê-la em um luxo cada vez maior. Ele vende propriedades de sua família e hipoteca bens para financiar a vida extravagante de Nana. Seu casamento com a Condessa Sabine Muffat se deteriora, e sua reputação na sociedade é arruinada. Nana, por sua vez, o explora sem piedade, zombando de sua devoção e o tratando com desprezo. A casa de Nana se torna um palácio de vícios, onde Muffat testemunha a promiscuidade de Nana com outros homens, incluindo Fontan e até mesmo Satin. A vida de Muffat é uma descida ao inferno pessoal, impulsionada por sua paixão doentia por Nana.

Personagem	Características	Personalidade
Condessa Sabine Muffat	Esposa do Conde Muffat, aristocrata, recatada.	Orgulhosa, inicialmente moralista, mas hipócrita e superficial. Eventualmente, busca sua própria liberdade e vingança.
Estelle Muffat	Filha do Conde e da Condessa Muffat, jovem e inocente.	Ingênua, pura, representa a juventude e a inocência corrompida pelo ambiente.

Seção 6

Nana agora tem dois jovens irmãos, Georges e Paul Hugon, entre seus amantes. Georges, o mais jovem, é terrivelmente apaixonado por Nana, a ponto de perder a cabeça por ela. Ele gasta todo o seu dinheiro e comete atos impensados para impressioná-la, incluindo roubos e até mesmo uma tentativa de suicídio quando ela o rejeita ou zomba dele. Paul, o irmão mais velho e mais sensato, tenta intervir para salvar Georges e a reputação da família, mas também acaba caindo sob o feitiço de Nana. A presença de Nana na vida dos irmãos Hugon leva à desintegração de sua família e fortuna, demonstrando seu poder destrutivo sobre a juventude.

Personagem	Características	Personalidade
Georges Hugon	Jovem, rico, apaixonado, impetuoso.	Impulsivo, imaturo, infantilmente obcecado por Nana, levado à ruína e ao desespero.
Paul Hugon	Irmão mais velho de Georges, mais maduro e responsável.	Bem-intencionado, mas também suscetível à sedução de Nana, tenta proteger sua família sem sucesso.
Philippe Hugon	Irmão mais velho de Georges e Paul (mencionado).	Oficial militar, representa a honra e a moralidade da família, eventualmente corrompido.

Seção 7

A extravagância de Nana atinge seu auge. Ela compra um cavalo de corrida, a quem chama de "Nana", e o inscreve nas corridas de Longchamp. A vitória do cavalo é um símbolo de seu próprio triunfo e do poder que ela exerce sobre a sociedade. Vandeuvres, que havia apostado sua fortuna no cavalo de Nana, é levado à ruína completa e, incapaz de saldar suas dívidas, comete suicídio. Nana permanece indiferente às consequências de suas ações, aproveitando a vida e o luxo. Seu apartamento se torna um circo de personagens marginais e ricos dissolutos, todos a orbitando. A falência de Vandeuvres é apenas mais um capítulo na longa lista de homens que Nana arruinou.

Seção 8

A família Muffat está em frangalhos. A Condessa Sabine, humilhada e negligenciada por seu marido, que agora vive abertamente com Nana, busca sua própria vingança e prazer. Ela tem um caso com Foucarmont, um príncipe. A filha Estelle, prometida em casamento, vê seu futuro comprometido pela reputação de sua família. O Conde Muffat se torna um fantoche nas mãos de Nana, que o obriga a tolerar a presença de outros amantes e até mesmo a agir como um lacaio em sua própria casa. A dignidade de Muffat é completamente destruída, e ele se torna um reflexo patético da decadência moral que Nana representa.

Personagem	Características	Personalidade
Foucarmont	Príncipe, amante da Condessa Sabine.	Superficial, busca prazer e escândalo.

Seção 9

Nana, farta de Paris e buscando um novo capricho, se retira para uma suntuosa casa de campo que ela chama de "La Mignonne". A casa está sempre cheia de seus amantes e amigos, e a orgia continua, apenas em um cenário diferente. Ela tenta uma vida mais "saudável" e campestre, mas sua natureza e os hábitos de sua corte a impedem de encontrar a paz. O Conde Muffat a visita, ainda preso à sua obsessão. As paisagens rurais, embora belas, são apenas um pano de fundo para a incessante busca de Nana por prazer e sua capacidade de sugar a vida de quem a cerca.

Seção 10

Nana retorna a Paris e, por um breve período, tenta uma vida mais estável. Ela volta a morar com Fontan, o ator, e tem um filho. No entanto, a vida doméstica e as responsabilidades não são para ela. Fontan continua sendo violento, e a pobreza a irrita. Ela rapidamente se cansa dessa rotina e abandona Fontan e o filho, voltando à vida de cortesã. Seu retorno à cena parisiense é triunfal, e ela é recebida de braços abertos por seus antigos admiradores, que estão mais do que dispostos a esquecer seu breve "desvio" e a sustentar seu estilo de vida luxuoso novamente. Seu filho, Louis, é entregue aos cuidados de sua tia.

Seção 11

O Conde Muffat está irremediavelmente arruinado, tanto financeiramente quanto moralmente. Ele se tornou um servo de Nana, realizando tarefas humilhantes para ela. Sua esposa, Sabine, está em um caso público, e sua filha, Estelle, se casa com um homem que a despreza, em um casamento de conveniência. Nana continua a reinar sobre um mundo de decadência, mas ela mesma começa a sentir o peso de sua vida. Há indícios de que seu corpo, embora ainda glorioso, está começando a mostrar os sinais dos excessos. O cenário é de desolação e vazio, refletindo a futilidade da vida que todos levam em torno dela.

Seção 12

Os irmãos Hugon completam sua ruína. Georges, após várias tentativas falhas de reconquistar Nana e levado ao desespero, comete suicídio cortando a própria garganta em um teatro. Paul, por sua vez, perde toda a fortuna da família e se vê em uma situação precária, desgraçando o nome da família. Philippe Hugon, o irmão mais velho, que era um oficial militar, é preso por desvio de fundos, também devido às consequências indiretas da influência de Nana. A família Hugon é um exemplo vívido do poder destrutivo que Nana exerce sobre as vidas dos homens, levando-os à degradação, à falência e à morte.

Seção 13

Nana atinge o auge de sua fama e poder. Ela é uma figura lendária em Paris, a cortesã mais famosa e procurada. Seus caprichos são lei, e ela desfruta de um luxo inimaginável. Em um último grande gesto, Nana decide viajar para o Egito, fugindo de um escândalo iminente e buscando novas aventuras. Sua partida é vista como um novo triunfo, e ela é celebrada por todos, apesar da trilha de destruição que deixou para trás. Enquanto ela se afasta, Paris parece um vazio sem sua presença, mas os resquícios da vida que ela esvaziou permanecem.

Seção 14

Nana retorna a Paris do Egito, gravemente doente. Ela contraiu varíola e está hospedada em um hotel. Seus antigos amantes e amigos, que antes a adoravam, agora a evitam por medo do contágio e pela repulsa à sua doença. Sua morte é horrível; seu corpo, antes tão glorioso e objeto de desejo, é transformado em uma massa pútrida e irreconhecível. A descrição gráfica de seu corpo em decomposição é um contraste brutal com a beleza que a definiu. Enquanto Nana agoniza e morre, ouvem-se os gritos da multidão do lado de fora, bradando "À Berlin! À Berlin!", clamando pela guerra contra a Prússia. A morte de Nana simboliza a decadência e a ruína da sociedade parisiense e da Segunda República Francesa, prestes a ser consumida pela guerra.

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Gênero literário: Realismo, Naturalismo.

Dados do autor:
Émile Zola (1840-1902) foi um influente escritor francês, o principal expoente do movimento literário conhecido como Naturalismo. Nascido em Paris, mas criado em Aix-en-Provence, Zola dedicou sua obra à observação científica e detalhada da sociedade e do comportamento humano. Sua série de vinte romances, "Os Rougon-Macquart", é um estudo ambicioso da "história natural e social de uma família sob o Segundo Império", onde ele explora a influência da hereditariedade e do meio ambiente na vida dos indivíduos. Zola foi uma figura pública proeminente e se destacou por seu engajamento político, especialmente no Caso Dreyfus, onde sua carta aberta "J'Accuse...!" teve um impacto significativo. Ele é considerado um dos maiores romancistas franceses e um pioneiro na introdução de temas sociais e científicos na literatura.

Moral da história:
A moral de "Nana" é multifacetada. Por um lado, o romance serve como uma crítica feroz à hipocrisia e à decadência moral da sociedade parisiense do Segundo Império. Nana, apesar de ser uma cortesã de origem humilde, torna-se um símbolo da força destrutiva da sexualidade e da busca desenfreada por prazer e riqueza. Ela não é inerentemente má, mas sua existência expõe a fragilidade e a corrupção dos homens "respeitáveis" que a cercam. A história sugere que a obsessão por aparências, o materialismo e a falta de valores morais levam à ruína pessoal e social. A "mosca dourada" (Nana) destrói tudo ao seu redor, não por malícia, mas por ser uma personificação da podridão que já existia na sociedade. A moral final é um aviso sobre os perigos da luxúria desenfreada e da superficialidade, que podem levar à desintegração individual e coletiva.

Curiosidades do livro:

• Parte de uma série: "Nana" é o nono romance da série de vinte volumes "Os Rougon-Macquart". Nana é filha de Gervaise Macquart, a protagonista de "A Taberna" (L'Assommoir), e de Coupeau. A série acompanha várias gerações da família e explora diferentes aspectos da sociedade francesa do século XIX.
• Escândalo e sucesso: Publicado em 1880, "Nana" foi um sucesso de vendas imediato, mas também gerou grande controvérsia devido ao seu tema explícito e à descrição franca da sexualidade e da prostituição. Foi considerado chocante para a época, mas sua popularidade só aumentou por isso.
• Pesquisa detalhada: Zola era conhecido por sua meticulosa pesquisa para cada romance. Para "Nana", ele frequentou teatros, conheceu atrizes e cortesãs da época, e estudou a vida noturna de Paris, incluindo casas de luxo e os círculos da alta sociedade, para garantir a autenticidade de sua representação.
• O simbolismo da "mosca dourada": Zola descreve Nana como uma "mosca dourada" (mouche d'or), uma metáfora para sua beleza deslumbrante e sua capacidade de infectar e corroer tudo ao seu redor. Ela não precisa fazer esforço para destruir; sua mera existência e seu poder sedutor são suficientes.
• Final profético: A morte de Nana por varíola, com seu corpo deteriorado e a multidão gritando "À Berlin!" nas ruas, prenuncia a Guerra Franco-Prussiana de 1870, que marcou o fim do Segundo Império e a decadência da França, um paralelo à ruína pessoal e social que Nana causou.